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中国当代艺术在国外做展览时的 中国性 问题

发布时间:2021-04-01    来源:博发24593

博发娱乐app:曼城亚洲艺术三年展于2008年在英国曼彻斯特正式成立,为亚洲以外唯一的亚洲艺术三年展举办。目的是与各美术馆及艺术机构合作,审视亚洲当代艺术,邀请国际著名亚洲艺术家和艺术界新秀参加展览。

继过去两次成功经验后,第三届曼城3计划工作已经开始,展览将横跨曼彻斯特整个市中心,于2014年9月26日开幕。作为本届曼城阿萨姆的核心艺术机构,1986年在曼城正式成立的中国当代艺术中心将与中国大陆、台湾、香港等近30名最重要的艺术家一起发行新的中华当代艺术展。

该展览不仅是此次曼城亚洲3的焦点项目,还将沦为仅次于英国的规模最大的中华当代艺术展活动。全宇:到这里两位馆长还能挂几句吗?因为他们也是比较刻意地阻止这个的。你说的是期待有人能辩论这一点。我们可以在英国最好的世界博览会的传统中辩论这一点,也可以在某些方面展示什么地区的文化优势或什么,但通过艺术家的自由选择和周围所有语言相似的活动,我们又回到了这里,在这里敲着这么小的logo和原来的中国艺术中心,我真的在这种背景下特别有趣。

(威廉莎士比亚、哈姆雷特)我作为美国人,不了解英国对少数民族的处分,所以2010年左右去VA举行了一些研讨会,因为我只是带着这方面的钱而已。(大卫亚设,Northern Exposure(美国电视),女性)据中国艺术中心的来源称,1986年英国政府授予了某些政策。但这与英国后殖民的负罪感有关。香港给了殖民地,这边给了殖民地。

有多少人因为这种殖民关系被带到这里。我们对这个移民群体有相似的责任,这可能与美国强迫大家的不同。

当然,美国也没有文化部推出该基金。更好的是某社团兼任一个机构。我觉得英国这个东西真的很有趣,资金的处置,对身份的接受。

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英国的身份政治与美国大不相同。伯明翰是文化研究的发源地。20世纪60年代最好的学者明确提出了在那里研究文化的新方式。

我发现,从机构的角度来看,以前把中国人当成弱势群体,或者给他们提供平台,获得声音的可能性。(威廉莎士比亚、温斯顿、)博发娱乐app但是现在世界格局的变化这么大,在这个平台上确定的这些地区,这种现实情况,你对一个机构有什么看法?郭英:在英国,在外国地方建立一个中国人的艺术中心,是中国性、国家性、身份尊重的问题总有一天不能分手。我也没能好好分手啊。(大卫亚设,Northern Exposure(美国电视剧),英国名言)只是我在中国艺术中心展示了6年而已,我工作的2006 -2012年这6年已经有了相当大的变化。

起初,英国、其他国家有许多大型当代中国艺术展览。那时我不知道为什么中国进口的艺术品,声音是单方面的,所以我特别期待那个时候的“那个时候”,所以那个时候我知道如何与英国交流,到底当时最及时的议题是什么,我们作为艺术家在表达什么,这很少考虑到中国性或中国艺术家的问题。(莎士比亚)。

但是在实践一段时间后,我发现中国城更重要。因为观众的拒绝接受能力正在变化,中国在世界上仍然在变化。我是中国新来的,而不是弱者。

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“新来的”不是说我们的历史太广,而是说以前都是我们向外看的,但现在这个世界的焦点在我们身上。因为这是我的观点之一。罗茜:我在伦敦住了很多年。关于伦敦中国现代艺术的观点或发展也包含沟通。

我实际上认为我们是弱势群体,但我们会看得更好。相反,如果北京展出英国现代艺术,那不一定会带来多大的冲击,但这不是因为文化水平,而是因为观众的侧面。但是这个过程对全世界来说都是一件好事。例如,我可能更感觉不到英国对中国的关心更多。

正如郭英所说,不仅是艺术,对经济、文化和中国的好奇心也很强。在经济、政治背景下看中国艺术,一定程度上是理解中国的一个窗口。例如,名为曼城的展览有一个非常有趣的方案,让中国艺术家看到从890年代到现在的变化。

而且,以3年为间隔,3年的展览也能反映艺术家大势的变化。我并不软弱。

最重要的是人数比较少。所以这个展览是因为曼城中国人更多,是曼城最重要的地方。我坚信它对当地文化的影响会是非常大的冲击。

这就是我的观点。战友:请再补充一下。姜哲红:刚才可以说国家问题,中国性问题,是怎么处理的。

田纪宇:那就像是一个比较小的例子。我在北京呆了大约十年,因为我可以这么做很多年。

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大部分职业生涯都是在这里再次发生的。但是当然,不能忘记自己的美国性。因此,美国在中美艺术圈看到中国现代艺术的这些套路是众所周知的。

所以我的出发点是说,由于纽约与其他城市不同,890年代有几名中国艺术家扎根并开始创作,所以通过纽约可能还不存在的东西,如何对这种思维方式稍加封闭或挑战。约翰肯尼迪,Northern Exposure(美国电视剧),所以很多人指出他们对这里还是很了解的,只是停留在对这些艺术家的理解上而已。所以我们解释了一些新的声音,以及没有那么引人注目的声音,又开了两天讨论会,比较简单。也就是说,该议题的原著,说话也有几个人参加。

例如,关于所谓的新水墨和所谓的ON/OFF世代、市场、新美术馆等。威廉莎士比亚,Non/OFF,Northern Exposure(美国电视剧),但实际上,从活跃在这个领域的人来看,很多人用中文交谈,然后稍微超越纽约平时的这种舒适空间,说明新的信息,尽可能可爱。因为这份认可几乎是在商业博览会的系统内,这是毋庸置疑的。

我们在这种背景下告诉你。但是否认这一背景,开始工作。例如,办双年展很难不靠商业来承担这项工作。

这种摩擦和这种紧张可能以任何形式存在,因此博览会的脉络在这样的例子中可能是必要的。可以敲这个问题 不知道是否顺利,但实际上,在这半年里,通过其他事情,大都会的这次水墨展示,以及其他,目前刚刚开幕的IWay不在布鲁克林的开战,特别是美国, 在纽约,对中国当代艺术的理解和理解一步步走来,比如记者写一篇文章,取决于普遍性的这种理解水平和这种程度,但仍然是想在话语领域抓地工作,即欺骗和流动新事物。

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